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Giovanni Antonio Amadeo (Pavia, 1447 – Milano, 28 agosto 1522) è stato uno scultore, ingegnere e architetto italiano.

Per la Certosa di Pavia il (1473) è un anno decisivo; Guiniforte Solari dopo aver completato l'imponente parte absidale, – che già offre un mirabile effetto di compattezza, di solidità ottenute con elegante giustezza di proporzioni - dà inizio all'erezione del tiburio e della "facciata" che fa corpo a sé e per stile e per materia: un capolavoro della scultura lombarda rinascimentale.

Nel 1473 il duca Galeazzo Maria Sforza gli affidò la metà delle sculture da realizzarsi per la parte destra della facciata, per la quale realizzò una serie di bassorilievi (Creazione di Adamo, la Creazione di Eva, la Cacciata dal Paradiso terrestre, Adamo ed Eva dopo la cacciata dal paradiso terrestre, Ercole ed Anteo, Ercole e il leone nemeo, Ercole e il toro di Creta, Ercole e l'Idra, una Figura di condottiero, una Figura femminile, La caduta, Lamec uccide Caino, Lamec uccide il fanciullo, L'offerta di Caino e Abele e il Sacrificio di Isacco).

Note

  1. ^ Il Calvi fornisce la seguente versione: "Era l'Amadeo da circa tre anni occupato in quei lavori e lungi dalla Certosa, quando, contro le speranze non senza ragione concepite, venne a sua saputa che il priore Filippo da Rancate aveva allogate ai fratelli Mantegazza tutte le opere di scultura della facciata di quel tempo, che allora preparatasi a costruire (…) Il disegno di tale facciata, se non era già predisposto dal primo architetto del tempo, Bernardo da Venezia, havvi fondamento per crederlo di Guiniforte Solari che da vari anni assisteva a quella fabbrica". Quindi per ottenere almeno una parte della commessa, sollecita l'appoggio di Bartolomeo Colleoni, e infatti, mediante atto notarile del 7 ottobre (1473), gli viene assegnata per l'espresso intervento del duca Galeazzo Maria Sforza, la metà dei lavori di scultura per la parte destra della "facciata" della Certosa di Pavia: notevoli bassorilievi in marmo ove s'individuano i già segnalati rapporti con la scultura di Andrea Bregno e Antonio Bregno da Osteno: quest'ultimo è conosciuto per il suo capolavoro: la "Tomba Foscari" in Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari a Venezia. Cfr.: G. L. Calvi, Notizie sulla vita e sulle opere dei principali architetti...1865.
  2. ^ . Per la loro esecuzione, occorre sottolineare l'importanza del patto di collaborazione del 15 settembre 1473 tra il Nostro e altri quattro artisti: il veterano Giovanni Antonio Piatti, il luganese Gian Giacomo Dolcebuono - membro della famiglia Quadri di Tesserete ? - (amico già dai primi anni d'apprendistato ed abiatico dell'ingegner Giacomo Antonio Dolcebuono che nel 1396 ideò uno dei primi progetti della facciata della Certosa di Pavia), Lazzaro Palazzi (suo cognato) e Angelo da Lecco (nato a Lugano!, figlio di Cristoforo): accomunati in una consorteria determinata dai legami parentali e dalle comuni origini comacine: consuetudini risalenti all'editto di Rotari che spiegano la secolare specializzazione delle popolazioni dell'Insubria nelle arti murarie e il suo affermarsi sui cantieri medioevali di tutta Europa. Cfr.: Shofield, Shell, Sironi..1959; C. R. Morscheck, Relief sculpture of the Facade of the Certosa of Pavia, 1978, in bibliografia.

I legami con lo scultore Martino Benzoni

Cresciuto alla scuola di Giovanni e Francesco Solari, il giovane scultore appartiene di fatto alla loro attivissima consorteria, abilissima a procacciarsi commesse, basate su stretti vincoli di parentela creati con una chiara politica di alleanze matrimoniali tra i rampolli degli artisti operanti sui principali cantieri del ducato milanese.

Ben presto entrò a far parte della cerchia di artisti che ruotava intorno ai suoi maestri, Giovanni e e Francesco Solari, a cui appartenevano anche gli scultori Martino Benzoni, Cristoforo e Antonio Mantegazza, Benedetto Briosco, Tommaso Cazzaniga e Giovan Pietro e Gabriele da Rho.

Con Martino Benzoni collaborò nel 1469 per la commessa della Deposizione o Mortorio con otto statue di legno, da realizzarsi per il Duomo di San Giovanni Battista di Monza. Al Benzoni è quindi attribuibile il mortorio, ora collocato al Santuario della Madonna del Sasso di Orselina. Ancor più vicino ai modi dell'Amadeo appare il coevo gruppo ligneo dell'altare appartenente all'antico sacello della "Pietà", ora conservato nel locale museo, attribuibile ai fratelli Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, formatisi al contatto con Giacomo del Maino come attestano la potenza espressiva dei personaggi, la resa della volta a lacunari, i medaglioni, la classicità delle cornici, tutta improntata alla cultura umanistica esemplificata da Vincenzo Foppa nella Cappella Portinari in Sant'Eustorgio a Milano; ne troviamo perfino un'eco nelle "terracotte figurate" dell'ala rinascimentale del Castello di Branduzzo di Bergonzio Botta. I due fratelli sono gli autori nel 1507 anche della perduta "ancona" della collegiata di San Lorenzo di Lugano.

Pure qui si notano ricordi plastici riconducibili ad Agostino De Fondulis e alle caratteristiche stilistiche riscontrabili nel grande lavabo marmoreo della Certosa di Pavia. Ritroviamo la caratteristica dei pilastri a nicchie sovrapposte nei portali dei due fianchi del Duomo di Como, scolpiti nel (1484) da Tommaso Rodari, seguace del Nostro. Qui gli influssi diretti del cantiere della Certosa sono particolarmente evidenti nel "portale della rana" e nelle "cornici dei finestroni" del fianco settentrionale. Altro episodio significativo che collega i vari scultori: il 3 novembre (1469) il Benzoni si mette in società con i fratelli Antonio Mantegazza e Cristoforo Mantegazza in vista dell'esecuzione a Bergamo di un sepolcro per Bartolomeo Colleoni! La stretta collaborazione coi Mantegazza è confermata anche nel (1481) quando Martino Benzoni figura come teste nel patto di divisione dei lavori di scultura per la facciata della Certosa tra i fratelli Mantegazza e Gabriele da Rho e Giovan Pietro da Rho (Vedi Shell 1993, 209,in bibliografia).

Un ulteriore indizio dei legami tra i due artisti è dato dalla loro lunga collaborazione sul cantiere del Duomo di Milano e dal fatto che Damiano Benzoni, il figlio di Martino, nel (1479) verrà accolto come apprendista scultore nella bottega milanese dell'Amadeo.

Note

  1. ^ Anexia, figlia di Pietro Solari sposa Cristoforo Benzoni, scultore alla Certosa di Pavia, sotto la direzione di Giovanni Solari che con il suo parentado viveva nel quartiere di San Babila, accanto alle famiglie di Martino Benzoni, di Cristoforo e Antonio Mantegazza, di Benedetto Briosco, di Tommaso Cazzaniga e di Giovan Pietro e Gabriele da Rho. Cfr.: S. Della Torre-T.Mannoni-V. Pracchi, Magistri d’Europa, 1997.
  2. ^ occorre ricordare che il Benzoni (autore per la chiesa di Sant'Agata di Martinengo del tabernacolo col "Cristo morto con angeli", ora al the Walters Art Museum di Baltimora) non solo è anche l'esecutore della scultura equestre di San Vittore a cavallo reggente le insegne della Trinità che denota la conoscenza del Monumento equestre al Gattamelata di Donatello - ordinata nel (1460) e terminata nel (1462), posta originariamente sul torrione rotondo del castello visconteo di Locarno, fatto erigere dal conte Franchino Rusca, poi collocata (1531) sulla torre campanaria della collegiata di San Vittore di Muralto. Cfr.: V. Gilardoni, Locarno e il suo circolo 1972
  3. ^ esso s'apparenta con la drammatica dialettica del dolore espressa nelle terrecotte della "Pietà" di Agostino de Fondulis realizzata nel (1483) nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro a Milano, sicuramente ammirate da Giovan Antonio, in quanto direttore principale dell'edificazione, col Donato Bramante nella veste di collaboratore. Anche la statua lignea di Domenico Merzagora che fin dal (1485) raffigurò sull'altar maggiore "la Madonna del Sasso" ha una grande affinità d'intaglio col gruppo del "Compianto". Cfr.: R. Casciaro, La scultura lignea lombarda..., 2000; Id, Maestri e botteghe ...; Id., Giovanni Pietro, Giovanni Ambrogio De Donati e pittore leonardesco, in Giovanni Romano e Claudio Salsi (a c. di), Maestri della Scultura in Legno..., 2005.
  4. '^ L'intagliatore Giacomo del Maino collabora tra il (1469) e il (1471) alla realizzazione degli stalli del coro della Basilica di Sant'Ambrogio a Milano; autore dal 1480 al 1483 dell'ancona dellImmacolata Concezione in San Francesco Grande a Milano, egli designa come arbitro in caso di controversia proprio l'Amadeo. Nel (1483) Leonardo e i fratelli Evangelista De Predis e Giovanni Ambrogio De Predis s'impegnano a dipingerne le ante; perciò Leonardo nel (1506) termina la prima versione della pala della "Vergine delle rocce", venduta a re Luigi XII, oggi al Louvre. La seconda versione sostitutiva è alla National Gallery di Londra, vedasi P. Venturoli, "L'ancona dell'Immacolata Concezione" in San Francesco Grande a Milano, 421-450; il Maino nel 1486 riceve 80 lire per l'ancona per la chiesa di Santa Maria delle Grazie di Gravedona e nel (1496), in collaborazione col figlio

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